国潮1980第一千二百八十六章 人参精

至于这其中的难度该怎么评估？ 宁卫民到底有多大的可能性把这些电影拷贝变废为宝他是否真的能用买来的这些电影拷贝迅速实现正收益？ 其实只要对比一下法国电影在日本公映的情况就知道了。

如果根据松本庆子这个日本电影市场的半个专家所透露的情况来看情况相当乐观。

进入八十年代之后只要有知名明星参演的法国电影哪怕在日本表现再不佳也会有超过两亿五千万日元的票房收入。

想想看吧两亿五千万円对比四百五十万円啊这都五十五比一的赔率了。

也就是说差不多相当于高达百分之九十八的成功率！ 所以说这不算不知道一算吓一跳。

宁卫民看似愚蠢的收购之举实际上却是个相当合适的好买卖！ 只是过去从来没有人这么干过罢了甚至都没有人敢这么去想。

为什么？ 原因也很简单。

首先倒不是日本人和欧洲人都真的那么的蠢而是信息隔阂导致的。

要知道欧洲电影公司对日本电影市场极其的不了解。

欧洲人一向轻视亚洲市场既不了解日本电影发行制度也不了日本电影的审批制度。

更不懂得日本人源于骨子里的奴性和自卑不知道这帮小鬼子举国都崇洋媚外做梦都想脱亚入欧所以对欧洲电影和明星也特别的偏爱。

其次日本的电影公司本身也和欧洲电影制片厂的处境一样在走下坡路。

同样由于大片厂制度的衰弱在日本大容量的电影院纷纷关门电视机迅速普及下的新娱乐形式开始兴起并占据主流地位而导致电影公司难以为继一步步陷入经济困境。

如今日本的五大电影公司和日本的经济形势背道而驰几乎都自身难保财务上相当紧张每年可以用于影片制作拍摄成本越来越低不得不想尽办法才能维持各自的正常运转。

要不是日本正在经历经济泡沫日本的娱乐业也进入红利期电影多少还沾点光恐怕就是这五大电影制片厂也早就出现倒闭的了。

所以虽然明明缺少片源但日本的电影公司却没有什么余力来海外花钱采购进口电影。

有谁能像宁卫民玩儿的这么另类拿着投机市场上捞到的钱去欧洲毫不心疼的撒钱呢？ 又有谁能拥有宁卫民这样的魄力以超越时代的眼光不惜花费巨资打包收购片库呢？ 这都是现实中无解的难题。

而在最后还有非常关键的一条注定了这一切只有身在日本的宁卫民才能办到也只有目光长远的他才能看到其中的机会而把欧美几乎所有的影视公司统统排除在外。

那就是录像机在日本的普及。

要知道科技的进步与发展一直在默默的改变着人们的生活方式但是往往身在其中的人却很难察觉到这种变化。

就拿日本的家用录像机来说这东西是1975年出现的。

但在当时一套VHS放映系统动辄就要上百万円这并不是一般家庭可以消费得起的。

直到1978年日本的放映机的价格才逐步下降。

这一年日本人只要用五十五万円就能买一台摄影机和录像机。

到了1981年价格又有了较大的变化一台HR-4100只需要二十五万円就能买到。

这个价格应该算是比较亲民了所以家庭录像机的普及率在日本超过了百分之十。

然后到了1982年日本的录像机价格还在进一步下降达到二十万円左右。

而且与此同时日本的人均收入也开始迅速提升。

在这样一高一低的大背景之下录像机终于大批量的走进了日本的千家万户。

与此同时另一种新兴行业也悄然而生为了满足日本国门对于录像带的需求日本录像带租赁店如雨后春笋般纷纷冒头。

这还没完直到1985年日本的松下公司又推出了录播一体的机子MACLORD YOU售价十万円更是直接把价格卷到了家。

这就相当于是一个正常工薪阶层用十天的薪水就能买得起了。

就此日本便遥遥领先于全球在这一年率先实现了百分之八十的录像机家庭普及率。

与此同时受益于此日本全国的录像带租赁店也在日本正式形成规模。

在这一年突破了两千五百家数量。

但话说回来恰恰正因为这种改变在日本的过程速度太快也就用了短短十年。

结果小日子一不留神无论欧洲和美国就都被他们远远拉在身后了。

而这种录像机普及率的不平衡也就导致欧洲和美国的电影公司至今仍然未能看到录像带极具潜力的市场和庞大的利润。

也就是说录像带市场的利润目前是被欧美的电影公司严重低估和忽视的一片蓝海。

这种评估不足反过来对宁卫民却成了天大的好事相当于两家和他交易的法国制片公司出于无知给他留了一个大大的利润空间。

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