国潮1980第一千三百三十章 五光十色

坦白说在来之前由于已经见识过了宁卫民和松本庆子在日本举行的婚礼姚培芳对于宁卫民召集剧组来京拍摄是心里存疑的。

她认为再怎么样京城的婚礼场面也不会比他们在日本的婚礼更豪华更铺张了。

毕竟京城的条件太过落后绝没有比日本东京更好的高级宾馆了。

那有什么可拍的呢？ 但实际上却不然。

首先是婚礼的场地就足以让她吃惊。

做为一个沪海姑娘姚培芳原本就对京城了解不多。

她对于京城的了解仅限于故宫、天坛、北海、颐和园最深的体会就是京城的古建筑讲究对称工整占地面积大震撼人心的是皇家气派。

但要论情趣和浪漫生活情趣却远不如江南。

都别说苏杭的园林了像她们沪海的豫园三步一景景随步移。

在设计精巧和曲径通幽上京城就没有一家私人庭院可比。

然而当她踏入芸园的一刻起她的这种成见便随之瓦解了。

因为在同行的剧组成员们为之惊叹的时候她就逐渐发现虽然芸园的面积比起豫园还要小一些但西边的花园部分很有特色。

这里的假山、水池以不同形式遍布全园花木扶疏别有情趣。

主人精心营造采用叠石、树丛、水池、花篱、曲廊、月亮门等“换景”手法从而产生无限空间的感觉呈现除了无限的生活情趣。

尤其是东边的大戏楼更是让人叹为观止。

必须要说这还是所有日本人第一次看见在一处私宅之中居然还藏着可以自娱自乐的戏楼。

哪怕是她也是第一次看见规模这么大的戏楼。

相比起来豫园的那个戏台可就太小了。

就连国人所熟悉的日本演员——大岛茂的扮演者宇津井健还有山口百惠的丈夫三浦友和都看傻了眼。

他们忍不住讯问旁人“你们也都看到了吧？这是真的戏院吧？真的能演出的？” 要知道他们这两个知名的日本演员一个是成名较早见多识广世界各地都去过的。

另一个前几年和山口百惠举行的盛大婚礼十分隆重。

耗资过亿日元奢华程度轰动了整个亚洲。

连他们二人都没见过这样的情景。

此处的豪阔由此可见一斑。

再加上这样的庭院居然是可以住人的。

无论自来水、抽水马桶、浴室、电灯、地板、瓷砖、吊灯、马赛克等全都有很多装修材料甚至都是专门从外国进口的。

从实用上和体验上论就更让姚培芳增加了深刻的印象。

不能不由衷的感叹原来京城也有在情趣和浪漫上丝毫不属于江南的庭院和园林自己过去的想法还真是局限了。

其次场地的布置则更让人开眼。

别说日本人没见过京城的棚彩了就是姚培芳这个长在红旗下的华夏儿女也一样头一次见。

要知道京城的棚彩两行是上下工序的关系彩饰是以棚为基础的实际上应该同属一行。

而论本质始终是为人生礼俗服务的。

说白了过去的夏天京城人必不可少凉棚虽然是刚需但其实在棚行的业务中是属于为数不多的实用性业务。

赚头不大也就管个温饱。

这两行的人真要指着挣钱的还得靠办事也就是婚丧嫁娶。

进一步说棚彩行是随着社会意识形态的变化人们经济情况的升降而兴衰的。

在五十年代号召移风易俗之前过去的人都重礼仪讲排场。

每遇婚丧嫁娶升官进爵孩子满月或老人做寿必当光耀门庭的大事来办。

富有之家自不必说就是贫寒之户砸锅卖铁借贷典当也要在亲族和邻里之间在社会上表现一番。

所以基于此京城的棚彩行业经过明清至民国初年几乎一直是大兴特兴的黄金年代。

几百年不断传承丰富的行业经验让棚彩行业成了京城民间炫富的主要手段之一。

你搭三层的彩楼那我就五层你把院子包上那我干脆搭满整条胡同然后还得再弄个过街楼就看谁有钱谁舍得糟践。

如此长久下来京城的棚彩行业不但发展出了诸多的讲究和门道而且无论多么奇技淫巧的东西几乎都能搭出来其丰富性远超常人的想象。

从而让京城的棚彩行一直独秀有别于其他任何地方的大棚。

（喜棚夜景有电灯以纸花组成象征吉祥的“盘长”图案为装饰） 就比如说民国五年袁世凯称帝改国号为“洪宪”。

当年在中南海的万字楼院内他就让人仿清宫钦安殿的形式扎起一座彩殿共八十一间。

准备在即位时在这里接受朝贺加封天下。

这项彩子活是隆福寺隆顺彩局经理田五、田福海和工头张春山承包的。

他们为了运动这项官活走了警察厅总监吴炳湘的门子。

这座彩殿工程浩大。

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