华娱从02驻唱开始第96章 田庄庄的考查

话题扯回来王轩回到四合院也不是无所事事。

他在琢磨着一件更长远的事：要是自己想在电影圈真正立住脚那必须得考虑“抄哪部国外电影”而且抄的还不能乱抄。

得有针对性得符合三大电影节的口味。

因为三大电影节各有各的偏好你要是弄错了方向就等于在错误的跑道上狂奔最后只能白费力气。

为了理清思路王轩先给自己做了个功课简单总结了三大电影节的口味。

首先是威尼斯电影节。

它号称“电影艺术的先锋者”是全球历史最悠久的电影节创办于1932年几乎和现代电影工业一同成长。

威尼斯的核心价值就在于“先锋性、实验性、作者表达”。

用行话说就是特别偏爱“作者电影”——导演必须有鲜明的个人风格要能通过镜头语言、叙事结构、画面调度来展现自我。

通俗点讲就是“高冷”就是“让普通观众看不懂”。

你要是拍一部剧情紧凑、打斗火爆的商业片拿去威尼斯那评审团多半会直接摇头。

票房大片对他们来说不值一提他们要的是“艺术探索”。

所以很多在威尼斯获奖的电影往往是那种画面冷峻、节奏缓慢、充满隐喻和象征的作品。

比如某个镜头要拍三分钟的海浪翻涌某个场景只有演员坐着发呆但却被解读为“对人类存在的深刻反思”。

这类电影艺术性强学术界捧但票房必然惨淡。

也正因为如此威尼斯在三大电影节里影响力反而是最小的。

普通观众几乎不会关注更多是影评人、学者、电影学生才会去追逐。

其次是戛纳电影节。

如果说威尼斯是艺术至上那戛纳就是艺术与商业的平衡者。

戛纳是全球影响力最大的电影节也是最会玩宣传的电影节。

红毯阵容豪华狗仔、媒体、记者一拥而上热度往往能辐射整个娱乐圈。

戛纳的定位很聪明它既保持了对艺术电影的尊重也懂得适当向商业大片敞开大门。

比如邀请好莱坞大明星来走红毯既能吸引眼球又能保证电影节的全球影响力。

不过别以为戛纳就真的向好莱坞低头了。

欧洲人骨子里是看不起美国电影的在他们眼里好莱坞明星就和美国在欧洲眼中一样的定位那就是“北美野牛”粗鄙而浮躁缺乏真正的艺术性。

邀请美国明星不过是利用他们的知名度来炒热度最终能拿奖的往往还是那些带有欧洲调性的电影。

换句话说戛纳既能满足艺术圈的自尊心又能满足市场的曝光需求所以它才是三大里最有话语权的一个。

最后是柏林电影节。

柏林的标签特别鲜明：政治性与社会性。

德国人在二战后整个国家都在集体反思他们的文艺创作几乎都离不开“社会责任”这个大主题。

柏林电影节自然也继承了这种气质强调电影的现实关怀与人文思考。

换句话说你的电影里得有对社会问题的剖析对人性的探讨或者对政治议题的隐喻。

在柏林拿奖的电影往往都是和某些时代问题紧密相关的。

比如移民、种族、战争创伤、环境问题、性别平权等等。

哪怕故事拍得很朴素只要主题够“社会”柏林就会买账。

这也是为什么柏林的“金熊奖”在国际舆论场里总能掀起一波讨论——它不仅是一个奖项更像是一种“立场声明”。

总结下来三大电影节的路线差别极大： ? 威尼斯要先锋和艺术性哪怕票房扑街也要“作者表达” ? 戛纳要在艺术和商业之间找平衡既能卖弄情调又能捞足流量； ? 柏林则要政治和社会关怀最好能引发全球舆论的共鸣。

看似在王轩面前有三条路可走其实最大的捷径就是选威尼斯了。

所以王轩打算参加威尼斯电影节那就得选艺术性非常强的电影才行那就先选一部棒子国的片子： 《密阳》：2007年上映由李沧东执导影片讲述了女主角申爱在丧夫后带着儿子来到丈夫的故乡密阳试图重新开始生活但儿子却意外被绑架并杀害她因此陷入绝望并试图通过宗教信仰寻找救赎。

女主凭借出色的表演成为韩国首位戛纳影后影片对人性、痛苦、信仰等主题的深刻探讨也获得了戛纳金棕榈提名。

王轩搞定完剧本锁入办公室的保险箱中下午接到电话晚上得开班会。

大学的第一次同学相聚就是开班会了这也可能是大学同学聚的最齐的一次了毕竟上了大学大家都有自己的事忙以后想聚齐就难了以后得聚会总有那么几个人会因为各种不同的原因到不了。

比如王轩以后基本上就没啥时间参加聚会了毕竟忙的很就像02届本科班表演系的学生就很少能碰到刘天仙一样。

这会儿天仙应该是拍《天龙八部》。

要不是王轩已经成了当红男歌星这会儿肯定得去《天龙》剧组跑跑龙套倒不是想看刘天仙纯粹是想去证实一下“咏鹅”事件是否属实。

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