名导资本从2005年拍烂片开第50章 寻找新的合作伙伴

2006年10月8日国庆长假后的第一个工作日北京的早晚温差已经很明显。

浪潮工作室的会客室里空调温度被调到26度茶几上整齐摆放着四份项目计划书——《深海救援》的后期制作清单、《时光回响》的场景搭建预算、《学区房》的电视台合作方案还有一份是针对新合作伙伴的资源需求表。

高浪指尖划过最后一份文件上的“合作优先级”在“发行渠道”和“特效团队”两个选项上做了着重标记。

“华影传媒的王总已经到楼下了”周倩拿着平板电脑走进来屏幕上是王海涛的资料页——这位在影视圈摸爬滚打二十年的老江湖最擅长的就是院线发行去年凭借一部低成本喜剧片打通了二三线城市的影院资源让影片票房从预期的5000万冲到2.3亿。

“王总这次来主要想聊聊《深海救援》的发行分成但我听说他最近在接触韩国的特效团队或许我们能争取到更深度的合作。

” 高浪点点头让张薇把《深海救援》的后期片段拷贝到投影仪上：“重点放水下救援的特效测试镜头还有张译穿着60斤铜盔潜水的实拍花絮——让王总看到我们的诚意和实力而不只是个需要发行渠道的小工作室。

” 上午十点王海涛准时出现在会客室。

这位身材微胖的中年男人没带助理只拎着个旧公文包坐下后第一句话就是：“高导我昨天刚看了《深海救援》的初剪版那个‘绳结记忆法’的细节比我去年发行的任何一部片子都更打动人。

”他打开公文包拿出一份院线排片表“但实话实说12月的档期太挤《深海救援》要是想拿到30%以上的排片必须在特效上做出差异化——现在的观众既要情感共鸣也要视觉冲击。

” 高浪顺势递上《时光回响》的项目计划书：“王总我们不仅需要《深海救援》的发行支持更想跟您探讨长期合作。

《时光回响》是我们转型都市奇幻题材的尝试需要韩国特效团队做‘时空重叠’的镜头而您要是能牵线搭桥我们可以把两部片子的发行权都交给华影分成比例上还能再让一步。

” 王海涛接过计划书翻到场景设计图时眼睛一亮：“这个‘时光书架’的创意不错但特效不能只靠花钱堆。

我认识韩国DIGITAL FX的李宰赫导演他去年做《汉江怪物》的特效时用的是‘实景+微缩模型’的结合成本比纯CG低40%。

你们要是愿意我可以安排下周去首尔见他——不过李宰赫有个要求必须看到完整的分镜脚本他不接‘拍着看’的项目。

” 下午两点送走王海涛后高浪马不停蹄地召集核心团队开会。

周子昂拿着刚修改好的《时光回响》分镜脚本眉头却皱得很紧：“韩国团队的技术没问题但他们对中国的80年代场景不熟悉纺织厂的机器型号、工人的工装样式这些细节要是出错很容易让观众出戏。

我建议找国内的老美术指导合作比如曾参与《霸王别姬》道具制作的陈明老师。

” “陈老师去年退休后就很少接活了”周明补充道“我托人打听了他最近在整理老北京的纺织厂资料要是我们能把《时光回响》的80年代场景设计交给她或许能打动她——陈老师最在意的就是‘历史真实’之前有个剧组找她做民国场景因为道具里出现了建国后的搪瓷缸她直接辞了工作。

” 高浪让周明准备一份详细的80年代纺织厂资料又让李雪修改剧本里的细节：“把林晚母亲织的毛衣花样改成1986年流行的‘元宝针’还有车间墙上的标语要查当时的政策文件——不能出现‘改革开放’的字样因为1986年的官方表述是‘坚持四项基本原则推进经济体制改革’。

这些细节既是给陈老师看的也是给观众看的。

” 傍晚时分程肖突然带着一个人走进工作室——正是曾为《卧虎藏龙》设计服装的造型师张岚。

“高导张老师听说我们在拍80年代的戏特意来看看。

”程肖笑着说“张老师家里还留着1985年的纺织厂工装连纽扣都是当时的铜制款。

” 张岚打开带来的行李箱里面整齐叠放着十几件旧衣物：“这件蓝色工装是我母亲当年在上海纺织厂穿的你们看袖口的磨损痕迹是真实的不是做旧；还有这条列宁裤腰上的皮带扣是‘上海牌’的1986年后就停产了。

”她指着《时光回响》的人物设定图“林晚穿越后的服装不能只是简单的‘复古’要体现她的心理变化——刚穿越时穿的工装太大显得她格格不入；后来合身了说明她逐渐接受了那个时代。

” 高浪立刻决定邀请张岚加入团队负责《时光回响》的造型设计。

“张老师我们不仅需要您的专业能力更想通过您联系更多传统手工艺人。

”他拿出场景设计图“纺织厂的织布机、书店里的旧书架这些道具要是能找到老手艺人制作比工厂批量生产的更有质感。

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