季宇宁说的这100万的制片成本让其他几个人都笑了起来。
这年头的100万那可是了不得的数字了。
估计在场的几个人心里都在说花100万拍电影这小子还真敢想。
这个时代国内电影厂制作出来的电影是由中影这个国内唯一的电影发行商统购统销的。
中影对于一部电影最多的收购价也就出到70万你居然花100万的拍片成本。
那真是有一点儿异想天开了。
此时国内的电影人根本就体会不了后世动辄投资几个亿美元的那种大制作影片。
即便是现在北美好莱坞的那种大制作投入的资金对于国内来讲那也都是天方夜谭。
季宇宁刚刚提到100万的制片成本就是想到了前世在两年多以后北影厂制作的那部电影知音。
因为他在火车上看到了在电影知音中扮演蔡锷的王心刚老师而在那部电影中扮演袁世凯的演员正是坐在他身边的英叔。
电影知音就是一部典型的大制作影片虽然这部电影最终的制片成本只有98万但实际上当时有很多隐含的制片成本根本就没有计算进去。
比如北影厂可以动辄就借到一些真的道具那些都是一些古董甚至有国宝。
还有在故宫以及避暑山庄等并不对外开放的古建中拍摄那些可都是免费的。
再就是电影里蔡锷护国运动中阅兵的的场景那数以千计的部队的战士演员那些都没有任何片酬的都是志愿的。
前世北影厂拍摄的像知音像电影红楼梦这种大制作影片季宇宁印象最深的除了那些真的古董道具还有就是那些服装和造型设计。
北影的服装造型化妆这些幕后制作的实力可以说都是华语电影中最强的不仅仅在国内。
所以季宇宁是希望这一世北影能多拍一些像知音、红楼梦这样的历史类型的大制作影片。
而且目前北影厂仍然是每年上报拍摄计划国家下拨拍摄资金。
等再过些年国内的电影厂就会改成企业化运营独立核算自负盈亏。
电影厂是向银行贷款解决拍摄资金。
那时候国家每年补贴北影厂300万这300万完成10部拍片计划都不可能更别提要搞什么大制作了。
而中影对于电影的统购统销却是一直没有变化。
所以季宇宁的感觉就是北影厂现在搞大制作电影反而是个机会。
正当季宇宁在火车上的时候他那篇发表在这个月人民文学杂志头条上的中篇小说牧马人也开始在全国范围内引起了很大的反响。
和一个月前他发表在人民文学上一期杂志上的短篇小说伤痕不一样。
那篇小说伤痕更多的是展示而这篇中篇小说牧马人则是多了一些反思。
前世这篇牧马人本身就是反思这一类型的文学作品的代表。
季宇宁在写了伤痕小说之后短短的一个月后又写了一篇另外一种风格的反思的小说牧马人。
此前他在短篇小说座谈会上就提到自己写的小说伤痕那种展示那种社会的距离的小说他觉得写一次就够了。
他准备写一些反思类的小说没想到他不到一个月的时间就兑现了他自己的承诺。
他在短时间内就开拓了两种不同风格类型的小说这让很多人都惊叹他的创造能力。
另外牧马人这篇小说的核心内容还是弘扬一种爱国主义的情怀。
季宇宁记得想当年牧马人这部电影一经公映便犹如一石激起千层浪般在整个社会引发了一场极为广泛且深刻的大讨论。
这场讨论紧紧围绕着一个核心议题——究竟该如何去爱国? 那时候电影院里座无虚席人们纷纷涌入其中想要一睹这部影片的风采。
随着剧情的推进观众们被带入到电影中那个难忘的年代感受到剧中主人公许灵均所经历的种种磨难与坚守。
他对祖国大地的深情眷恋、对淳朴人民的真挚情谊以及面对困境时不屈不挠的精神无一不让人为之动容。
当时无论是街头巷尾、还是在学校工厂、田间地头到处都能听到人们对于这部电影的热议。
有人从许灵均身上看到了自己的影子感慨万千;有人则对爱国主义有了全新的认识和理解开始反思自身的行为;还有一些年轻人受到鼓舞立下了报效国家的远大志向。
可以说牧马人这部电影不仅仅是一部简单的影视作品它更像是一面镜子映照出了当时社会大众内心深处对于爱国情怀的思考和追求成为了80年代初那个时候独特而又珍贵的文化记忆。
而这个时候他提前几年写出来的小说牧马人也在当今这个社会引起了关于爱国的思考和讨论。
所以他这篇牧马人比起上个月那篇伤痕正面的反响更多鼓励赞扬的也更多。
这样实际上也抵消了一些他上个月发表的那篇小说伤痕后给他带来的一些负面的评价。
可以说这一篇小说牧马人发表的时机选择的很好。
这都是有着前世记忆的季宇宁在这一世的刻意为之。
11月4日下午2:40左右剧组抵达沪上。
在沪上火车站众人坐上剧组借的上影厂的客车直奔位于漕溪北路的上影厂。
他们这次是住在上影厂的招待所。
之前剧组来沪上选景的剧组成员也是住在这个招待所。
季宇宁和朱琳被安排住在一个房间条件还不错。
他这个编剧的待遇和导演的待遇是一样的都是剧组中最好的。
朱琳是因为跟季宇宁的关系也享受到了同等的住宿待遇。
否则虽然她是外聘的特邀演员她也得跟普通演员一样住那个几个人一间的宿舍。
季宇宁这时的感觉还不错他这次也是第1次跟剧组去异地拍外景。
在沪上这种大城市住宿等各方面的条件跟在京城差不太多他并没有体验到外出拍片那种艰苦的感觉。
而且最关键的是他还是和他老婆住一块儿。
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