重生1977娶了女儿国国王第344章 也该表态了

“不过这种反思不代表着迷惘不代表着颓废更不是什么消极。

反思过去就是为了现在和未来。

反思过去就是为了坚定对未来的信念。

我们这一代人对未来的信念只有4个字那就是：振兴中华。

反思也不能仅仅只写那几年的事情你可以再往前推可以纵观几十年甚至更长的时间。

我今年写的小说《李顺大造屋》就是纵观几十年来农民的命运。

我认为只有把眼光放得更远一点才能更加客观。

这就是实事求是。

” 这一段时间他能感觉到又吹起一股冷风这是春天里的冷风而这股冷风主要针对的就是关于批评和赞颂的问题或者说主要针对的就是伤痕类小说。

虽然季宇宁在前年就说过伤痕类的小说他只想写一次他不愿意多写。

但毕竟这两年伤痕类小说已经开始呈现滥觞的趋势而他就是这类小说的肇始者。

这次首届全国优秀短篇小说的评奖活动就非常清楚这体现了这种趋势有七成左右的获奖小说就是这一类的小说。

而诸位台下的评委基本上对这类小说是持赞成的态度的所以这个时候季宇宁也该表态了。

“另外文学创作我始终认为应当多样化。

这个多样化不仅仅指的是创作的手法还有作品的内容题材等等都要求多样化。

这也就是我们一直都在坚持的百花齐放。

” “这个百花齐放是100朵不同的花开放。

而不是一朵花变成100样。

变成了100样还是那一朵花。

” 他这句话含义很深给与会的很多老前辈留下了非常深刻的印象。

“伤痕类的小说容易出现的问题就是沉溺在其中。

总是这种题材总是陷入过去那种不好的回忆中这样对一个作家对于一个人来讲对他的精神并不好。

如果总是执着于此那么他以前吃过的苦他以前受过的罪那就真是白捱了。

所以我也不愿意老写那一种题材。

另外总是写那些故事总给人一种为写作而写作的感觉。

作为作家我们的视野应该放得更开。

我们回顾历史可以看得更远可以思接千载。

我们展望未来也同样可以看得更远我们可以放眼千年。

一个作家的视野和见识决定他写作的题材。

决定他的作品的广度和深度。

” 季宇宁的这种态度和他前年10月份在远东饭店的那次短篇小说座谈会上的态度是一致的。

他知道这种伤痕类小说诞生以后一定会伴随有不断的争议出现像从今年开始也就是从3月份开始这股风刮起来以后越刮越厉害。

有些省份比如川省和冀省的主要文艺刊物已经不再收录伤痕类的小说了。

实际上从前年年底开始他一直是某些人针对的对象也就是有些人把文艺批评甚至其他的批评的矛头都是对准他的。

因为无论是伤痕类小说还是反思类小说还是知青类小说他都是那个源头。

只是前年的时候像作协的主要负责人张主编和李季等人护着他后来他又创作了很多其他风格的文学作品名气也是越来越大。

到去年上半年他在全国科学大会期间创作了小说《人到中年》也得到了很多高层的认可。

之后护着他的人中大人物越来越多。

去年9月份他写了那首着名的诗《一代人》之后当时居然没有出现任何问题。

今年年初他又连续两次完成了政治任务而且还就在之前立了一个难得的一等功这让很多人准备针对他的材料都没有用武之地了。

但是他知道这种争论这种文学上的争论和碰撞会一直延续下去的。

前世是在后年达到了一个高峰。

80年代也是不断有这样的文学上的碰撞他记得当时闽省的那位写诗的女诗人舒婷曾经在其获奖的发言时流着眼泪慨叹：写诗怎么这么难啊。

当天他在这次短篇小说获奖作品的座谈会上的发言对于文学创作上的表态效果不错他说的内容基本上都是恰到好处他感觉与会的很多文学界的前辈还是很认可他的表述的。

他不仅得到了获奖的荣誉也在同时进行的座谈会上表明了自己的文学创作态度。

这对于季宇宁是很重要的因为这次文学界的第1次评奖是一次重新排座次的活动。

在这种新的文学秩序中他得到了国内文学界真正的认可。

其后的三天会议中除了照相的那一天他基本上都是半天在崇文门招待所半天在学校。

他再一次在某些人的口中落下了喜欢翘会的口实。

3月31日周六。

3月份的最后一天下午季宇宁去了王府井的首都剧场。

京城人艺已经通过了他于2月中旬提交的话剧剧本《左邻右舍》。

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