重生93拎着麻袋去捡漏第666章 官仿官

成化斗彩花蝶纹罐罐高9.3厘米口径7.4厘米足径9.4厘米。

这件瓷罐直口丰肩扁圆腹圈足底款为“大明成化年制”。

以青花、红、黄、绿、赭组成斗彩图案为花卉其间数只彩蝶飞舞。

明成化斗彩花蝶纹罐 斗彩之前说过又称逗彩创烧于明朝成化年间是釉下(青花)与釉上彩相结合的一种装饰品种。

成化斗彩是我国瓷器烧制的稀世珍品瓷胎薄体轻釉脂莹润色彩鲜艳画面清澹雅逸代表作如鸡缸杯、成化斗彩三秋纹碗、高士杯、葡萄杯、婴戏杯、天字罐等均为绝代精品。

尤其是成化斗彩几乎在成化以后的历朝历代都有仿制而在清康熙、雍正、乾隆三朝则达到了最高峰。

仿古三巨头——乾隆、雍正、康熙这爷仨是你仿完了我仿我仿完了告诉儿子要继续仿！ 康熙、雍正、乾隆三朝仿品工艺各有千秋个别作品已具很高的水平后仿成化御窑瓷器主要是指造型、纹饰、年款均模仿原作的一类仿品如康熙朝仿成化斗彩鸡缸杯、雍正朝仿成化斗彩海兽图字罐、雍正朝仿成化斗彩团莲纹盖罐等无论造型、胎釉、纹饰、设色、款识等均达到使人难辨真赝的水平后世的i一些古董专家们还编了诗句。

成化斗彩后代情明仿斗彩繁密浓。

不够疏朗色太艳康熙仿品粗俗容。

不够精致不骄艳雍正仿品最熟成。

仿品如真又发展价位更高是异型。

仿品不可以真看寓意欣赏人称灵。

清三代的仿品固然做得最好但是与真正的成化斗彩瓷器相比依旧存在不同之处达不到乱真的程度。

其中最大的不同就是清三代仿制的成化斗彩瓷器均带着明显的清代风格比如色彩、工艺上都力求精细并不像成化斗彩瓷器往往呈现出一种粗放的风格。

鉴别这类仿品主要还是应从造型、纹饰画法、款字特点和器物底足处理工艺等方面仔细观察寻其破绽。

而显然眼前这只成化斗彩花蝶纹罐是康熙时代仿制的而且从特点上不难看出这就是一件官窑仿官窑！ 中年大哥看着陈阳一脸认真的样子顺口问道这件东西很好么？ “好东西只是不到代！”陈阳抬头微微笑了一下表示如果他早把这两件物件拿出来自己真不用费那么多口舌了这才是好物件。

“陈老板什么叫不带代？” 听到中年大哥这么问秦浩峰在旁边微微笑了一下这些专业术语自己和柱子可是学了好久开始陈阳倒是给两人写了一些术语的意思两人很快都记住了关键是陈阳没事就蹦出一个新鲜词弄的两人还得现记。

陈阳将罐子拿起来伸手一指底部的款书“看见你罐子下面写着的底款大明成化年制了么？不到代的意思就是说不是大明成化年制的！” 中年大哥听完点点头跟自己想的一样就是一件仿品而已随后脸上有些惋惜说道“哦那就是仿品呗！” 陈阳笑着摇摇头“大哥别看这是仿品但这物件绝对仿的好！”说着话伸手一指刚才的道光年间的珊瑚红地八宝缠枝莲描金如意双耳瓶“比这个都好！” “啊！”中年大哥愣住了怎么仿的会比真的还好呢？ 陈阳一边看着罐子一边向中年大哥讲起了这里面的门道“这只罐子从工艺上来看是斗彩花蝶纹罐！” “这种技术叫斗彩斗彩又称为逗彩创于明成化年间是釉下彩（青花）与釉上彩相结合的一种装饰品种。

这种工艺是预先在高温1300°下烧成的釉下青花瓷器上以艳丽的红、绿、黄、紫等诸色填在釉上填补釉下青花图案留下的空白和涂染青花轮廓线内的空间然后再次入小窑经过低温（800°C）烘烤而成。

” “因为釉上和釉上多种彩色形成了争鲜斗艳斗的场景因此叫斗彩。

” 成化以后的历朝历代都有仿制其中以康熙、雍正、乾隆仿制最多而且每个时期特点都不一样所以上眼不难看出这是一件康熙年仿制的成化斗彩罐。

中年大哥听完点点头好像有些明白了既然这么多朝代都在仿那怎么样区分各个朝代呢？ “别的朝代我就先不跟你讲了”陈阳将罐子放好伸手抚摸着罐子“我就给你讲讲成化和康熙如何区分！” 既然是以青花为底那我们就要先看青花成化和康熙两个时代因为器物使用产自不同地区青料青花呈色明显不同。

成化时期青花使用产自江西的平等青料色调浅淡雅致釉上五彩显得较为柔丽；而康熙青花由于使用产自云南的珠明青料色调过于青翠亮丽与釉上五彩相绘在一起略显浓艳。

罐子上的青花对比不明显 用斗彩杯进行对比左边成化右边康熙仿。

看完青花之后再观察两件器物的胎釉成化器物胎釉温润如玉釉呈亮青色据说是瓷土中加入“麻仓土”所致。

相传明代弘治初年也有说至嘉靖年的此土就已用绝所以后世之器胎釉再无此特征。

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